📋 Korean Law Insight | Entertainment & IP Law
By Attorney NOH UJIN | HANBYOL LAW LLC, Seoul
Korean Entertainment Law and K-Content Licensing: A Complete Legal Guide for Foreign Companies (2026)
The global rise of K-pop, K-drama, webtoons, films, and games has transformed the Korean entertainment industry into one of the most commercially significant content ecosystems in the world. For foreign studios, distributors, streaming platforms, record labels, and brand partners seeking to license, co-produce, or acquire Korean content, understanding Korea's entertainment law and licensing framework is no longer optional — it is a strategic necessity.
This guide covers the core legal frameworks governing Korean content licensing, the copyright landscape, talent contracts, collective management organizations, OTT platform regulations, NFTs and digital content, and the practical steps foreign companies need to take to enter the Korean entertainment market legally and profitably.
1. The Legal Foundation: Korean Copyright Act
The primary statute governing entertainment content in Korea is the Copyright Act (저작권법). First enacted in 1957 and substantially revised multiple times (most recently in 2022 to address digital and AI-generated content), Korea's Copyright Act protects:
- Literary works — novels, screenplays, webtoon scripts, song lyrics
- Musical works — original compositions and arrangements
- Dramatic works — plays, choreography, pantomime
- Artistic works — illustrations, character designs, stage sets
- Cinematographic works — films, dramas, animations, music videos
- Neighboring rights — performer rights (singers, actors), phonogram producer rights, broadcaster rights
Copyright in Korea vests automatically upon creation — no registration is required for protection. However, copyright registration with the Korea Copyright Commission (KCC) provides a legal presumption of ownership and facilitates enforcement. The standard copyright term is the life of the author plus 70 years for individuals, and 70 years from publication for corporate-authored works.
2. The K-Pop Legal Ecosystem: Talent Contracts and Agency Law
K-pop agencies (e.g., HYBE, SM Entertainment, YG Entertainment, JYP Entertainment) operate under a highly structured system where exclusive long-term contracts bind artists to agencies for management, recording, performance, and image rights. These "comprehensive management contracts (전속계약)" have attracted global scrutiny and legal challenges.
Korea's Fair Trade Commission (KFTC) has issued standard fair contract guidelines for entertainment talent contracts, setting limits on contract duration (maximum 7 years for new artists), revenue sharing ratios, and prohibition of unfair penalty clauses. The Content Industry Promotion Act (콘텐츠산업 진흥법) also provides a framework for fair contracting in the broader content industry.
Foreign companies co-signing talent, licensing K-pop artists for endorsements or performances abroad, or acquiring management rights must be aware that Korean courts apply mandatory protections regardless of the governing law clause in the contract. Attempting to circumvent Korean talent protection rules through foreign-law-governed contracts is risky and may be voided.
3. Content Licensing: Rights Clearance and License Structures
Licensing Korean content for use abroad (or foreign content for use in Korea) requires navigating a layered bundle of rights:
- Primary copyright: Author/creator or corporate rights holder (production company)
- Neighboring rights: Performer rights (actors, singers), phonogram producer rights
- Synchronization rights: Musical works synchronized with visual content
- Moral rights: Korean law recognizes inalienable moral rights (right of attribution, right of integrity) — creators cannot waive these, so licensees must ensure compliance
- Character/IP rights: Separately owned by studios, webtoon publishers, or gaming companies
Korean entertainment companies typically structure licenses as:
- Exclusive territorial licenses — granting a foreign distributor exclusive rights in a territory for a defined period
- Non-exclusive worldwide licenses — common for digital distribution via streaming platforms
- Sub-licensing rights — whether the licensee can further sub-license (important for OTT platforms aggregating content)
- Format rights — rights to produce local remakes of Korean dramas or formats
Key contract terms to negotiate: territory, exclusivity, term, minimum guarantee vs. revenue share, technical delivery specifications, dubbing/subtitle rights, marketing obligations, approval rights over creative adaptations, and termination triggers.
4. Collective Rights Management in Korea
Korea has a well-developed system of collective management organizations (CMOs) that manage rights on behalf of authors and performers:
- KOMCA (Korea Music Copyright Association) — manages musical composition rights
- KAPP (Korea Association of Phonogram Producers) — manages phonogram producer rights
- FKMP (Federation of Korean Music Performers) — manages performer rights for musicians
- KCC (Korea Copyright Commission) — mediation and arbitration for copyright disputes
- KOCCA (Korea Creative Content Agency) — government agency supporting content industry export
Foreign companies broadcasting, streaming, or publicly performing Korean music in their home countries must obtain licenses from their local CMOs (which have reciprocal agreements with Korean CMOs), and vice versa for Korean platforms using foreign content. Failure to obtain proper licenses leads to takedown notices, injunctions, and damage claims.
5. OTT Platforms and Streaming Regulations
Korea's Act on Promoting the Use of Broadcasting Communications Networks and Information Protection (정보통신망법) and the Broadcasting Act (방송법) impose requirements on OTT platforms operating in Korea. The 2021 amendment expanded the scope of the Broadcasting Act to cover "Online Video Service Providers" (OVSP), requiring large OTT platforms (Netflix, Disney+, etc.) operating in Korea to:
- Register with the Korea Communications Commission (KCC)
- Comply with content moderation and youth protection rules
- Provide user data to Korean authorities when lawfully required
- Meet local content investment obligations (proposed for large-scale platforms)
Foreign OTT platforms entering Korea through a service agreement (rather than a Korean legal entity) face jurisdictional risk — Korean courts have asserted jurisdiction over foreign OTT platforms with significant Korean user bases.
6. Webtoons and Digital Content: Korea's Unique IP Landscape
Korea is the world's largest producer of webtoons (vertical digital comics), with platforms like NAVER Webtoon, KakaoPage, and Lezhin Comics generating billions in global revenue. For foreign publishers, studios, and game developers seeking to license webtoon IP (for drama/film adaptations, games, merchandise), the legal landscape has unique features:
- Webtoon creators typically retain moral rights but often assign economic rights to platforms under work-for-hire or assignment agreements
- Platform-owned webtoon IP is licensed through corporate IP licensing departments — not through CMOs
- Character merchandising rights are separately licensed (plush toys, apparel, stationery)
- Adaptation rights for film/drama/game require a separate option agreement and IP development contract
7. NFTs, AI-Generated Content, and Emerging Legal Issues
The 2022 amendments to the Korean Copyright Act addressed AI-generated works, clarifying that AI-generated content without direct human creative contribution does not attract copyright protection in Korea. This has implications for K-content companies using AI tools in production and for foreign licensors of AI-generated characters or music.
NFTs of Korean music, art, or drama clips occupy a legally ambiguous space. The underlying content remains copyright-protected regardless of NFT format. Korean law does not currently recognize NFT ownership as conferring copyright — purchasers of NFTs do not acquire underlying IP rights unless explicitly granted by contract.
8. Dispute Resolution for Entertainment Disputes
Entertainment disputes in Korea are handled through:
- Korea Copyright Commission (KCC) — mediation and arbitration for copyright disputes (fast, low-cost)
- Seoul Central District Court — civil litigation for contract disputes, trademark, or passing-off claims
- KFTC — for unfair trade practices, anticompetitive terms in talent or distribution contracts
- KCAB International Arbitration — for large commercial disputes with international parties
📌 Official References
Frequently Asked Questions (FAQ)
Q1: Does a foreign company need to register Korean content copyright before licensing it abroad?
No. Korean copyright arises automatically upon creation and is protected in all Berne Convention countries (over 170 countries) without registration. However, registering with the Korea Copyright Commission provides a legal presumption of ownership, which is helpful if ownership is disputed. For major licensing deals, conducting a copyright due diligence review is strongly recommended.
Q2: What is a "neighboring right" under Korean law and why does it matter for licensing?
Neighboring rights (저작인접권) are rights granted to performers, phonogram producers, and broadcasters — distinct from copyright in the underlying composition. For a K-pop song, you may need separate licenses from: (1) KOMCA for the musical composition, (2) the record label for the master recording (phonogram producer right), and (3) the artist for their performance. Failing to clear all layers of rights is the most common licensing mistake by foreign companies.
Q3: Can a foreign company own a Korean entertainment company or talent agency outright?
Yes. Korea places no sector-specific foreign ownership restrictions on entertainment companies (unlike broadcasting, which limits foreign ownership). Foreign companies may acquire Korean entertainment agencies, production houses, or webtoon platforms through standard M&A procedures under Korean corporate law and the Foreign Investment Promotion Act.
Q4: How are format rights (TV show remakes) typically licensed in Korea?
Format rights are licensed through format option agreements, which grant the licensee the exclusive right to develop and produce a local adaptation for a defined territory and period (typically 2–3 years). Key terms include the option fee, development milestones, adaptation guidelines, approval rights over scripts/casting, and the production royalty or backend participation. Korean broadcasters and production companies are experienced in format licensing and typically use FRAPA (Format Recognition and Protection Association) guidelines as a reference.
Q5: Are there mandatory Korean content quotas for foreign streaming platforms?
Korea is considering local content investment mandates for large foreign OTT platforms (similar to EU requirements). As of 2026, there are no hard quotas, but the Korea Communications Commission has been consulting on requiring large platforms to invest a percentage of Korean revenues into domestic content production. Foreign platforms should monitor this regulatory development closely.
Q6: How should a foreign brand structure a K-pop artist endorsement deal to ensure enforceability in Korea?
Endorsement deals (sponsorship contracts) should be structured through the artist's management agency, not directly with the artist. The contract should specify: scope (products/services covered), exclusivity (within category), territory, term, image approval rights, social media obligations, morality clauses, and termination procedures. Governing law (Korean law recommended for enforceability) and dispute resolution forum (KCAB arbitration) should be explicitly stated. Morality clause enforcement has become increasingly important given the reputational risks in K-pop.
Q7: Do Korean moral rights affect a foreign licensee's ability to edit or adapt Korean content?
Yes, significantly. Korean copyright law recognizes the right of integrity (동일성유지권), which protects the work from modifications that could harm the author's honor or reputation. This right is inalienable and cannot be waived by contract. Foreign licensees dubbing Korean dramas, editing music, re-editing films, or adapting webtoons must obtain explicit consent from the original creator (not just the rights holder) for material alterations. Failure to do so can result in injunctive relief and damages even if the economic rights were properly licensed.
K-Content Licensing Checklist for Foreign Companies
| Step | Action Required | Key Party |
|---|
| 1 | Identify all copyright holders (author, production company) | Rights due diligence |
| 2 | Clear neighboring rights (performer, phonogram, broadcast) | KCC / KOMCA / KAPP |
| 3 | Obtain synchronization license (music + visual) | Music publisher / label |
| 4 | Negotiate territorial exclusivity and term | Content licensor |
| 5 | Address moral rights for adaptations | Original creator |
| 6 | Register license with KCC (recommended) | Korea Copyright Commission |
| 7 | Include KCAB arbitration clause | Legal counsel |
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📋 韩国法律洞察 | 娱乐与知识产权法
作者：律师 NOH UJIN | HANBYOL LAW LLC，首尔
韩国娱乐法与K内容授权：外资企业完全法律指南（2026年）
K-pop、K剧、网络漫画、电影和游戏的全球崛起，使韩国娱乐产业发展成为世界上最具商业价值的内容生态系统之一。对于寻求授权、联合制作或收购韩国内容的外国制片公司、发行商、流媒体平台、唱片公司和品牌合作伙伴而言，了解韩国的娱乐法律和授权框架已不再是可选项，而是战略必需。
1. 法律基础：韩国著作权法
规范韩国娱乐内容的主要法律是《著作权法（저작권법）》。该法首次颁布于1957年，经过多次重大修订（最近一次于2022年，以应对数字内容和AI生成内容），保护文学、音乐、戏剧、艺术、影视作品及邻接权（表演者权、录音制品制作者权、广播组织权）。
韩国的著作权在作品创作完成时自动产生，无需登记即可受到保护。但向韩国著作权委员会（KCC）进行著作权登记可提供所有权的法律推定，便于维权。
2. K-pop法律生态：艺人合同与经纪人法律
K-pop经纪公司（如HYBE、SM Entertainment、YG Entertainment、JYP Entertainment）采用高度结构化的体系，通过排他性长期合同将艺人与经纪公司绑定，涵盖经纪、录音、演出和形象权利。韩国公平交易委员会（KFTC）已发布娱乐艺人合同标准公平合同指引，规定合同期限上限（新人艺人最长7年）、收益分成比例，并禁止不公平违约条款。
3. 内容授权：权利清查与许可结构
授权韩国内容在海外使用（或外国内容在韩国使用），需要厘清多层权利束：主要著作权、邻接权（表演者权、录音制品权）、同步权（音乐配合视觉内容使用）、精神权利（不可转让的署名权和完整性权）以及角色/IP权利。
4. 集体权利管理
韩国拥有完善的集体管理组织体系：KOMCA（韩国音乐著作权协会）管理音乐作品著作权；KAPP（韩国录音制品制作者协会）管理录音制品权；KOCCA（韩国内容振兴院）为政府机构，支持内容产业出口。
5. OTT平台与流媒体监管
2021年修正案将《广播法》适用范围扩展至"在线视频服务提供商"（OVSP），要求在韩运营的大型OTT平台（Netflix、Disney+等）向韩国放送通信委员会（KCC）进行登记，遵守内容审核和青少年保护规则，并配合韩国当局依法提供用户数据。
6. 网络漫画与数字内容：韩国独特的IP格局
韩国是全球最大的网络漫画（竖屏数字漫画）生产国，NAVER Webtoon、KakaoPage和Lezhin Comics等平台创造了数十亿美元的全球收入。网络漫画创作者通常保留精神权利，但经常通过职务作品协议或转让合同将经济权利让与平台。平台持有的网络漫画IP通过企业IP授权部门进行许可，而非通过集体管理组织。
常见问题解答（FAQ）
Q1：外资企业在境外授权韩国内容前是否需要进行著作权登记？
不需要。韩国著作权在作品创作时自动产生，在所有《伯尔尼公约》成员国（超过170个国家）均受到保护，无需登记。但向韩国著作权委员会进行登记可提供所有权的法律推定，在所有权存在争议时非常有用。对于重大授权交易，强烈建议进行著作权尽职调查。
Q2：韩国法律中的"邻接权"是什么？为何对授权如此重要？
邻接权（저작인접권）是授予表演者、录音制品制作者和广播组织的权利，有别于底层作品的著作权。以一首K-pop歌曲为例，您可能需要分别从以下方获得授权：(1) KOMCA获取音乐作品授权；(2) 唱片公司获取母带录音（录音制品制作者权）授权；(3) 艺术家获取表演授权。未能清查所有层次的权利是外资企业最常见的授权失误。
Q3：外资企业能否完全持有一家韩国娱乐公司或艺人经纪公司？
可以。韩国对娱乐公司不设特定行业的外资持股限制（与广播业不同，广播业对外资持股有限制）。外资企业可通过韩国公司法和《外国人投资促进法》下的标准并购程序，收购韩国娱乐经纪公司、制作公司或网络漫画平台。
Q4：韩国法律下的精神权利会如何影响外国被许可方编辑或改编韩国内容的能力？
影响显著。韩国著作权法认可同一性保持权（동일성유지권），保护作品不受可能损害作者名誉的修改。该权利不可转让，不能通过合同放弃。外国被许可方在为韩国电视剧配音、剪辑音乐、重剪电影或改编网络漫画时，若进行实质性改动，必须获得原作者（而非仅经济权利持有人）的明确同意。
Q5：韩国是否对外国流媒体平台规定了强制性本地内容配额？
韩国正在考虑对大型外国OTT平台设置本地内容投资义务（类似欧盟要求）。截至2026年，尚无硬性配额，但放送通信委员会已就要求大型平台将一定比例的韩国收入投入国内内容制作进行磋商。外国平台应密切关注这一监管动向。
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📋 韓国法律インサイト | エンターテインメント・知財法
執筆：弁護士 NOH UJIN | HANBYOL LAW LLC，ソウル
韓国エンターテインメント法とKコンテンツライセンス：外資系企業のための完全法律ガイド（2026年版）
K-pop、K-ドラマ、ウェブトゥーン、映画、ゲームの世界的な台頭により、韓国エンターテインメント産業は世界で最も商業的に重要なコンテンツエコシステムの一つへと変貌しました。韓国コンテンツのライセンス、共同制作、または取得を目指す外国スタジオ、ディストリビューター、ストリーミングプラットフォーム、レーベル、ブランドパートナーにとって、韓国のエンターテインメント法とライセンスフレームワークを理解することは、今や戦略的な必須事項です。
1. 法的基盤：韓国著作権法
韓国のエンターテインメントコンテンツを規律する主要法律は著作権法（저작권법）です。1957年に初めて制定され、最近は2022年にデジタルおよびAI生成コンテンツに対応する改正が行われました。著作権は創作と同時に自動的に発生し、登録は不要です。しかし、韓国著作権委員会（KCC）への登録により所有権の法的推定が得られます。
2. K-popの法的エコシステム：タレント契約とエージェンシー法
K-popエージェンシー（HYBE、SMエンターテインメント、YGエンターテインメント、JYPエンターテインメントなど）は、マネジメント、レコーディング、パフォーマンス、イメージ権を束ねた長期独占契約でアーティストを縛る高度に構造化されたシステムで運営しています。韓国公正取引委員会（KFTC）は、契約期間の上限（新人アーティストは最長7年）や収益配分比率を定める標準公正契約ガイドラインを発出しています。
3. コンテンツライセンス：権利のクリアランスとライセンス構造
韓国コンテンツを海外で利用するためのライセンス（または外国コンテンツを韓国で利用する場合）には、多層的な権利バンドルを整理する必要があります：主要著作権、隣接権（実演者権、レコード製作者権）、シンクロナイゼーション権（音楽と映像の同期使用）、著作者人格権（氏名表示権・同一性保持権）、キャラクター/IP権利。
4. 集中管理システム
韓国の主要な著作権等管理事業者：KOMCA（韓国音楽著作権協会）は音楽作品著作権を管理。KAPP（韓国レコード製作者協会）はレコード製作者権を管理。KOCCA（韓国コンテンツ振興院）はコンテンツ産業の輸出を支援する政府機関。
FAQ（よくある質問）
Q1：外資系企業は韓国コンテンツを海外でライセンスする前に著作権登録が必要ですか？
不要です。韓国の著作権は創作と同時に自動的に発生し、ベルヌ条約加盟国（170以上の国）すべてで登録なしに保護されます。ただし、韓国著作権委員会への登録により所有権の法的推定が得られ、所有権が争われる場合に有益です。大規模なライセンス取引では著作権デューデリジェンスを強く推奨します。
Q2：韓国法の「隣接権」とは何ですか？なぜライセンスにとって重要なのですか？
隣接権（저작인접권）は実演者、レコード製作者、放送事業者に付与される権利で、基盤となる作品の著作権とは別個のものです。K-popの楽曲1曲について、(1) 楽曲のKOMCAライセンス、(2) マスターレコーディングのレーベルライセンス、(3) アーティストの実演ライセンスが別々に必要になる場合があります。全層の権利をクリアしないことが、外資系企業の最も一般的なライセンスミスです。
Q3：外資系企業は韓国のエンターテインメント会社やタレントエージェンシーを完全取得できますか？
可能です。韓国はエンターテインメント会社に対して業種固有の外資所有制限を設けていません（放送業とは異なります）。外資系企業は韓国会社法および外国人投資促進法の下での標準的なM&A手続きにより、韓国のエンターテインメントエージェンシー、制作会社、またはウェブトゥーンプラットフォームを取得できます。
Q4：韓国の著作者人格権は外国ライセンシーによる韓国コンテンツの編集・翻案にどう影響しますか？
大きく影響します。韓国著作権法は同一性保持権（동일성유지권）を認め、著作者の名誉を傷つける改変から作品を保護します。この権利は譲渡不能で契約により放棄できません。韓国ドラマへの吹き替え、音楽の編集、映画の再編集、ウェブトゥーンの翻案を行う外国ライセンシーは、重要な変更については権利者だけでなく原作者からも明示的な同意を得なければなりません。
Q5：韓国は外国ストリーミングプラットフォームにローカルコンテンツ割り当てを義務付けていますか？
韓国は大規模外国OTTプラットフォームへのローカルコンテンツ投資義務化（EU規制に類似）を検討中です。2026年時点では強制的な割り当てはありませんが、放送通信委員会は大規模プラットフォームに韓国収益の一定割合を国内コンテンツ制作に投資することを要求する方向で協議を進めています。
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📋 Perspectiva Legal Coreana | Derecho del Entretenimiento y Propiedad Intelectual
Por el Abogado NOH UJIN | HANBYOL LAW LLC, Seúl
Derecho del Entretenimiento Coreano y Licencias de K-Content: Guía Legal Completa para Empresas Extranjeras (2026)
El ascenso global del K-pop, los K-dramas, los webtoons, las películas y los videojuegos ha transformado la industria del entretenimiento coreana en uno de los ecosistemas de contenido comercialmente más significativos del mundo. Para estudios extranjeros, distribuidores, plataformas de streaming, discográficas y socios de marca que buscan licenciar, coproducir o adquirir contenido coreano, comprender el marco legal y de licencias de entretenimiento de Corea ya no es opcional: es una necesidad estratégica.
1. La Base Legal: Ley de Derechos de Autor de Corea
La principal ley que regula el contenido de entretenimiento en Corea es la Ley de Derechos de Autor (저작권법). Los derechos de autor en Corea surgen automáticamente al momento de la creación — no se requiere registro para la protección. Sin embargo, el registro ante la Comisión de Derechos de Autor de Corea (KCC) proporciona una presunción legal de titularidad.
2. El Ecosistema Legal del K-Pop: Contratos de Talento y Derecho de Agencias
Las agencias de K-pop (HYBE, SM Entertainment, YG Entertainment, JYP Entertainment) operan bajo contratos exclusivos a largo plazo que vinculan a los artistas con las agencias para gestión, grabación, actuaciones y derechos de imagen. La Comisión de Comercio Justo de Corea (KFTC) ha emitido directrices de contratos justos estándar, estableciendo límites a la duración del contrato (máximo 7 años para nuevos artistas), ratios de reparto de ingresos y prohibición de cláusulas de penalización injustas.
3. Licencias de Contenido: Liquidación de Derechos y Estructuras
Licenciar contenido coreano para uso en el extranjero requiere navegar un paquete de derechos en capas: derechos de autor principales, derechos conexos (derechos del intérprete, del productor de fonogramas), derechos de sincronización (música con contenido visual), derechos morales (irrenunciables: derecho de atribución y derecho de integridad), y derechos de personajes/IP.
4. Gestión Colectiva de Derechos
Las organizaciones de gestión colectiva (OGC) de Corea incluyen: KOMCA para composiciones musicales; KAPP para derechos de productores de fonogramas; y KOCCA (Agencia Coreana de Contenidos Creativos), organismo gubernamental de apoyo a la exportación de la industria de contenidos.
Preguntas Frecuentes (FAQ)
P1: ¿Necesita una empresa extranjera registrar los derechos de autor del contenido coreano antes de licenciarlo en el extranjero?
No. Los derechos de autor coreanos surgen automáticamente en el momento de la creación y están protegidos en todos los países del Convenio de Berna (más de 170 países) sin necesidad de registro. Sin embargo, registrarse ante la Comisión de Derechos de Autor de Corea proporciona una presunción legal de titularidad. Para acuerdos de licencia importantes, se recomienda encarecidamente realizar una diligencia debida en materia de derechos de autor.
P2: ¿Qué son los "derechos conexos" bajo la ley coreana y por qué importan para las licencias?
Los derechos conexos (저작인접권) se otorgan a intérpretes, productores de fonogramas y organismos de radiodifusión, distintos del derecho de autor sobre la composición subyacente. Para una canción de K-pop, puede necesitar licencias separadas de: (1) KOMCA para la composición musical, (2) el sello discográfico para la grabación maestra, y (3) el artista por su interpretación. No liquidar todos los niveles de derechos es el error de licencia más común de las empresas extranjeras.
P3: ¿Cómo se licencian típicamente los derechos de formato (remakes de programas de TV) en Corea?
Los derechos de formato se licencian mediante acuerdos de opción de formato que otorgan al licenciatario el derecho exclusivo de desarrollar y producir una adaptación local para un territorio y período definidos (típicamente 2–3 años). Los términos clave incluyen la tarifa de opción, hitos de desarrollo, pautas de adaptación, derechos de aprobación sobre guiones/casting y la regalía de producción.
P4: ¿Cómo afectan los derechos morales coreanos a la capacidad de un licenciatario extranjero para editar o adaptar contenido coreano?
Significativamente. La ley de derechos de autor coreana reconoce el derecho de integridad (동일성유지권), que protege la obra de modificaciones que podrían dañar el honor o reputación del autor. Este derecho es inalienable y no puede renunciarse por contrato. Los licenciatarios extranjeros que doblen dramas coreanos, editen música, reediten películas o adapten webtoons deben obtener consentimiento explícito del creador original para alteraciones importantes.
P5: ¿Existen cuotas obligatorias de contenido coreano para plataformas de streaming extranjeras?
Corea está considerando mandatos de inversión en contenido local para grandes plataformas OTT extranjeras (similar a los requisitos de la UE). A partir de 2026, no hay cuotas estrictas, pero la Comisión de Comunicaciones de Corea ha estado consultando sobre requerir a las grandes plataformas invertir un porcentaje de los ingresos coreanos en producción de contenido local.
P6: ¿Cómo debe estructurar una marca extranjera un acuerdo de patrocinio con un artista de K-pop para garantizar su ejecutabilidad en Corea?
Los acuerdos de patrocinio deben estructurarse a través de la agencia de gestión del artista, no directamente con el artista. El contrato debe especificar: alcance, exclusividad, territorio, plazo, derechos de aprobación de imagen, obligaciones en redes sociales, cláusulas de moralidad y procedimientos de terminación. Se recomienda incluir derecho coreano como ley aplicable y arbitraje KCAB como foro de resolución de disputas.
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